风鹏正举 
——读《不惑集•书坛新人曾正国》 
唐健钧

    手捧李铎先生为正国兄题签的书画集，道一声衷心的祝贺。祝贺兄在书法艺术热潮中脱颖而出。祝贺兄得到同行的首肯和社会的认可。祝贺兄为自己竖起第一块里程碑。
    中国的书法事业自改革开放始，其生命的复苏和青春的张扬，发展到今是如火如荼。大多文人如赶海潮，一波波地接踵，一代代地相传。很多青少年从小立志，要当书法名家，让自己的生命与艺术戚戚相关。正国从小就喜欢写毛笔字，直至中学毛笔字与书法的概念还不清晰，只能把字写好，装点好自己的“门面”。文革晚期经过大破“四旧”，较难见到书法碑帖，作为一个山里农民的孩子，能有“抓革命，促生产”，“龙江颂”等当代人字帖已是不易之事，不懂书法为何物。 
    1978年，19岁的他幸运地应征入伍来到了北京，由于写得一手好字，部队让他当文书，文革结束，万物复苏，书法开班，与战友同步书法堂奥，他才知“书法”词意。通过书法班的学习，大有长进，胃口渐大，随拜李铎与卢中南为师，得到两位先生的悉心指教，正国的字可谓“日日新”。成就艺术需要毅力，需要积累。只有坚持不懈，才有成功希望。正国的毅力为一般人难以达到。从懂得“书法”词意开始，一直坚持每日必写楷书。其它书体虽有涉猎，从没有占过主要“位置”。一本欧阳询的《九成宫》，他反复临习十余年，其文可倒背如流，其字点画烂熟于胸。出帖也是书家必过之关，不然就成书奴，十年前就听吾师伍纯道教授说南宁某某先生，临书惟妙惟肖，就是写不成自己的作品。正国深谙此理，要出帖，必傍其它帖，加以融会贯通,然后才能成为自己风格。于是，朔唐楷而上，对各种魏碑挑选与己性情相合者认真研究临习，如《张猛龙碑》、《张黑女墓志》等，入帖形成风貌。十余年来，他的楷书作品在全国大展中屡屡获奖，特别是1998年获全国书法“兰亭奖•新人奖”第一名，在众多高手中拔得头筹，得到了书法界和社会的认同。  
    这本册子的八成为楷书，众多楷书必寻求其变，否则一斑全貌，余韵无存。吾观其作，有风将阵马，啸啸嘶鸣，端庄静穆，神态自若。其点画犹如他所书《孙过庭书谱》节选云“奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸秃峰之势，临危据槁之形；或重若崩去，或轻如蝉翼……”李铎先生在《叙曾正国不惑集出版》中评价“其书法沉着稳重，朴拙浑厚，方笔斫切，伟茂轩昂。观之动若崩崖截铁，静若卧鼎悬冰。个性突出，金石味浓，皇皇庙堂之气，袭人眼目，撼人心魄，观者无不啧啧称赞”。楷书使转是作者情性的表露,孙过庭《书谱》中总结为“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质”。纵观其楷书的使转，斩钉截铁，干净利落，折转自然，书如其人。正国性情明达中透出刚毅，沉稳中蕴含豪放。
    其行、草书以真楷为基，用长锋细线飘洒飞扬，清雅秀爽。隶书中常带碑楷之态，转折中楷笔相随，飘逸中见铁骨。是集书法造形准确、点画丰富，其内容四分之一为自己所作，体现了作者文化含量和书法内容与形式的完美结合，反映出了正国扎实的书法基本功。正国虽然不以水墨画见长，几幅国画却颇有品味，大斧劈的山水，犹如峻岭峡谷，栈道绝壁，千帆小舸游于“肠道”。《月上枝头》的苍凉，昏天枯树，深愁滋味，不写便知。此作题识为传统的右款识，拙著《中国画章法款识艺术》对此斗方的款识，用十余例范，作了详尽的分析，是作吻合其中，重心在右下部，左上部之月水墨与下部山石相对应，款识右上，留有左下，若无补一印封住外泄之气，就象巨龙缺睛，没有呼应，正国凭多年的修养，手到擒来不会失此。艺术形式的完美，可以审视作者的审美取向和文化品位的高下。
    正国在当今书坛楷书独见风标，“志气和平，不激不厉，而风规自远。”此时正国的书艺正如李清照《渔家傲•记梦》“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”词意。 
                                               2004年6月26日初稿于竹影楼

朴拙浑厚  伟茂轩昂 
——青年书法家曾正国印象记 
江南

    1998年，由中国文联、中国书协、中国美协主办的《兰亭奖》书法大赛在北京拉开帷幕。大赛组委会规定，参赛选手必须具备省级以上书协会员的资格。毫无疑问，这次大赛是中国书坛一场最高规格的赛事。是对中国书法界各路精英的一次大检阅、大比武。 
    中国书坛，藏龙卧虎，群星荟萃，人才济济，高手如林。谁能在这次中国书坛的“华山论剑”中夺魁，引得万人瞩目，引颈以待。
    比赛结果，大大出乎人们意料之外的是，摘取桂冠的竟是一个年轻的后生。这个年轻的后生就是著名书法艺术家李铎先生的弟子、被誉为“楷书圣手”的青年书法家曾正国。
    可是又有谁会想到，这个书坛新锐，当年竟然不知书法为何物。
    1960年，曾正国出生在湖南攸县的一个农家。这虽然是一个偏僻、落后、闭塞、贫瘠的小山村，但这里的山民有着大山一样的墩厚，泥土一般的朴实，山泉一般的清纯。
正国打小就喜欢学习，还没到上学的年龄，他就缠着妈妈要上学，看到邻家的小伙伴背着书包去上学，他好羡慕。
    终于到了上学的年龄，也许是天性使然，当他一接触这已有几千年历史的方块汉字时，立即产生了浓厚的兴趣。从小学到中学，他的字都是全班乃至全校最漂亮的，常常得到老师的夸奖。但是正国上学的岁月，正是“读书无用论”泛滥成灾的年代。十年浩劫，祖国的传统文化被破坏殆尽，文化园地一片荒芜。那时不要说古人碑帖，就是今人字帖也难以寻觅。说来也巧，村里有个算得上见多识广的老人，他见正国爱写字，也写得漂亮，是块可雕的璞玉，便把自己珍藏多年的两本光绪年间的字帖送给正国。一本是《黄自元临九成宫》，另一本是《黄自元间架结构摘要九十二法》。正国如获至宝，尽管他不知道这黄自元就是出自湖南的一代书法大师，但他从心底里喜欢帖上的字，便一遍又一遍地临摹起来。
    说实在的，这时的正国根本不知道书法为何物，更不会想到日后他会成为书法家。他只知道“字是一个人的门面”，这句不知流传了多少辈的乡间俚语，竟成了少年正国写字的启蒙格言。
    1978年，正国应征入伍来到北京。那时刚刚鼓起改革开放风帆的北京当然不能和今天相比，但对从山村里走出来的正国来说，犹如鱼游大海，鸟翔蓝天。置身于首都北京，使他心灵的窗户洞开。承受着八面来风。
由于他字写得好，连里让他当了文书，他也自然成了连队办板报的主力，甚至成了连队的“门面”。
    使正国感到幸运的是，这时十年浩劫已经结束，百废俱兴，万物复苏。书法这朵文化艺术园地中的奇葩重新焕发出绚丽的光彩、浓郁的芳香。一个偶然的机会，他和战友一起报名参加了书法学习班。直到这时他才知道书法还是一门艺术，还有那么悠久的历史、那么多的学问，字写得好还能成为书法家。
    因为他自小临过黄自元的帖，有基础，所以成了班里的皎皎者。随着视野的开阔，他渴望向名家学习。
    说起拜李铎为师，很有点偶然性和戏剧性”， 正国说。
    “那是1980年的夏天，我偶然在《北京晚报》上看到一篇介绍李铎先生的文章，知道他是我们湖南老乡。于是我试着给他写了封信，表达了拜他为师的愿望。信投出以后，我有点忐忑不安。李铎是著名的大书法家，有“郭沫若第二”的美称，而我是个默默无闻的小字辈，他能给我回信吗？他能收我这个学生吗？没想到李铎老师很快回了信，还同意收我这个学生。
    “李铎老师看了我的字，认为我的楷书基础不错，便鼓励我继续练唐楷，反复告诫我楷书要以“稳、匀、健、美”四字为原则，还把我介绍给著名的楷书大家卢中南老师。在两位老师的指导下，我的字有了长足的进步。这时李铎老师提出了更高的要求，要我以楷书为主，兼习其它。于是我溯欧虞而上，先攻隋唐，后追魏晋，认真研习各种碑帖。就在我临习众多碑帖的同时，李铎老师又告诫我，不能饥不择食，更不要吃自己不喜欢的东西，而要选择与自己性情相近的碑帖，保持自己的风格。于是我选择了《张猛龙碑》、《龙藏寺碑》、《张黑女墓志》，《苏孝慈墓志》等日日临池不息”。
    十年卧薪尝胆，十年磨铸一剑。
    经过不懈的努力，正国终于以其清新亮丽的“楷风”得到了社会的认同。他的作品连连获奖： 
    ’91首届全国规范汉字楷书大赛三等奖；
    ’96首届“孺子牛”杯全国书法大赛优秀奖；
    ’96北京市第二届临帖展二等奖；
    ’98全国产业美术书法展金奖；
    ’98年捧走兰亭奖杯后，又获得：
    ’99北京市庆祝建国50周年书法、美术、摄影展银奖；
    北京市职工书法展金奖；
    “赛克勒”杯国际书法大赛佳作奖；
    第四届全国电视书法大奖赛三等奖；
    北京市书法家协会荣誉奖； 
    ’01中日书法联展银奖。
    由此，朋友们戏称他是“获奖专业户”。
    近几年来，他的作品多次参加了国内外大展：
    第七、第八届全国书法篆刻大展；
    海峡两岸名家书画展；
    中国美协澳门回归书画展；
    ’98东洋国际书艺展（韩国）；
    东京  BESETO国际书画展；
    ’99台湾“甲骨文出土百年纪念展”； 
    第15回国际兰亭笔会书法展（韩国）；
    2001年中国书协庆祝中国共产党诞辰80周年翰墨颂辉煌书法大展；
    2003年李铎师生书法展；
    2003年毛主席诞辰110周年书画展，作品被毛主席纪念堂收藏。
    甲申岁首，正国出版了他的第一本书法集。李铎老师亲自为书作序，对弟子的书艺作了充分肯定和高度评价：其书沉着稳重，朴拙浑厚，方笔斫切；伟茂轩昂。观之动若崩崖截铁，静若卧鼎悬冰。个性突出，金石味浓。皇皇庙堂之气，袭人耳目，撼人心魄，观者无不啧啧称赞。
    正值不惑之年的正国，已是颇有建树的书法名家。他的作品或被纪念馆和社会团体收藏，或被收入画集，或流传海外被国际友人收藏。
    《中国艺术报》、《中国书画报》、《新华网》等众多的新闻媒体对他的书法艺术作了全方位的介绍和报道。
    对这众多的奖项和赞扬，正国看得很淡。他说：我写字不是为了获奖，更不是为了扬名，而是为弘扬和发展祖国的书法艺术做一点力所能及的事，让世界通过书法艺术更好地了解中国的文化和中国人民的精神面貌。 
    为此，他把自己的第一本书法集取名《不惑集》，把自己的书屋取名“澈心堂”，表达了这位青年书法家在艺术道路上淡泊名利、上下求索的心志。
我们期待着这位书坛新锐创作出更多更美的作品，为弘扬和发展书法艺术作出更多更大的贡献。 

                                            2004年 8月于京东丽水嘉园 
  

曾正国的书法艺术 
崔勇波

    在植根传统、面向当代的艺术思潮中，形成个性化语言，是今天书法艺术发展的主流方向。面对于书法创作的主体——书法作者而言，作品个性化的强弱或成熟与否，无疑成为衡量其艺术价值的唯一尺度。“创作”之中，将艺术品定位于“雅格”之中，是当今每一位中青年书家取得成功的关键。曾正国近年来的书法实践突出的证实了这一点。
    曾正国学书伊始便一直在魏晋书风中探求，将艺术追求定位于端庄、隽秀一路，并将典雅、飘逸的“中和”书风作为自己的追求，从总体上展现着一种清逸散淡的情趣。
    欧阳修云：“善书者以真楷为难”。曾正国以楷书入手，后追溯魏晋、南北朝碑版法贴，被碑之方峻奇肆、谨严宽博所吸引，那些历经风雨剥蚀的残碑断简立时在他心底激起狂风波澜，于是他转手写碑版，取古朴浑穆之致。但他主要的精力还是定位于欧字和褚字，其他仅为欧字的补充和融合，从这方面而言无疑说明了曾正国的睿智和对艺术敏锐的观察力。 
    纵观曾正国近年来的书法作品，一派淳正清雅之气扑人眉宇，处处体现着萧散简约、平和静雅的韵致。所作楷书，法度谨严，用笔婉转流畅，点画风姿绰约，颇具魏晋士人通脱散朗气韵。笔力轻健，提、按、顿、挫清晰分明，晋唐遗韵较为浓烈；起笔或方或圆，侧露兼具，转承跌宕。其作书立足并生发于传统，而在继承和借鉴的基础上，又融入自己深邃的思考，确立了“行必以正取胜，学惟师古而变”为学书的根本途径，从而使其在书法创作上逐步形成自己内秀、外美咸备、清纯淡雅的独特艺术风格。其书作主要风格表现为：结体平稳端庄，既无局促险怪之态，又无剑拔弩张之势；用笔凝练含蓄，不平板，不失度，极其体现笔墨的顺涩缓疾，以内蕴丰富、韵味醇厚取胜，颇耐人玩味。
    成功的书家必然植根传统，具备扎实的、多方面的基础和素养，但涉猎诸体，遍临百家，终不得要领者，于今大有人在。而曾正国能在欧字研习探究之中，将技巧法度衍化为自我驾驭的基本能力，表现了对书艺基本规律的认知，足见其通达之才。当代著名书家皆对其书作于较高的评价和肯定，李铎先生称其书作曰：“沉着稳重，朴拙浑厚，方笔斫切，伟茂轩昂”。 
    曾正国学书有这样的发悟：再新的艺术观念也不能替代严格的技法训练。而技法训练是一个沉寂枯燥的行为过程，应有充分的心境努力使自己沉入历代经典作品之中，去感悟体验用笔技巧的微妙变化，去复现线条的当下时空。在既定的大方向的追求探索发悟中，不断修正自己的坐标和位置，这是曾正国对笔墨当随时代的诠释，也是其成功之路的具体体现。曾正国书法则以文胜质，做到了文质相生，是堪称君子的。
    甲申初秋，曾正国检近作数十件，与不惑之年出版作品集，公开展示，旨在乞教。曾正国先生其行可嘉，其心当慰，其前途成就亦将不可限量。以曾正国在笔墨中透露给我们的消息，相信今后定会给书坛带来更多的惊喜和更新更好的作品。 

编辑：南北飞

>>>请进入中央画廊

     特别提示：您若有意收藏、购买丁剑虹先生之作品，请与唐先生联系，联系电话：010-51951253 13811415372