著名书法家李铎

李铎近影

     李铎，号青槐，字仕龙，男，汉族，文职将军，研究馆员，全国著名书法家。1930年4月19日生，湖南醴陵市新阳乡易家渡人。现任中国人民革命军事博物馆研究馆员，全国政协委员、全国文联委员、第三届中国书法家协会副主席、第四届中国书法家协会顾问、中国国际友好联络会理事、中国书画函授大学特约教授、中国国际书画艺术研究会顾问、齐白石书画艺术研究院副院长、北京工业大学书画学会顾问等，享受国家特殊津贴。

    李铎自幼习书，曾遍临颜、柳、欧、赵、二王等字帖。后学苏、黄、米、蔡、王铎、傅山，旁及郑板桥、何子贞，上溯秦篆魏碑和汉隶，广集博采，兼收并蓄，脱旧出新，独树一帜。他以魏隶入行，独创出古拙沉雄、苍劲挺丽、雍容大度而又舒展流畅的书法风格。其作品于平淡朴素中见俊美、于端庄凝重中显功力，气度不凡，雅俗共赏，深受国内外人士喜爱，在当代书法界占有一席重要地位。近十几年来，他的墨宝多次应邀到日本、东南亚国家参展，并流传到联合国、欧、美等二十多个国家和地区，影响甚大。在国内、其作品常见诸报刊和展出外，还为许多重要博物馆收藏，为许多著名风景名胜制匾刻石，供游人欣赏。

    1995年7月，李铎第二次完成《孙子兵法》的书写任务，总长220余米，高70厘米，按原大一一刻制成碑。此碑拓已于1995年7月4日，在军事博物馆正式向观众展出，气势雄浑，效果极佳。

    尤其国内外为之瞩目的是，7月2日晚江泽民主席、乔石委员长，饶有兴趣地观看了展览，对李铎的壮举予以很高评价和鼓励。首都各新闻单位都作了专题报导。《中国艺术报》以“瞩目、轰动”为题，刊登了江主席观看展览和李铎当场挥豪的大幅照片，国内外影响很大。其事迹广泛刊载于国内数十家大型辞书典籍。

    近年来，李铎不仅在书艺上刻意求新，而且在书法理论、书法教育等方面做了许多有益的工作。曾多次以团长身份率书法代表团赴日本参加书展和书艺交流，探讨书法理论和讲学。他喜作古典体的诗词，风格隽永豪放。他的国画，浑厚凝重，构图宏阔。其篆刻自汉印出，颇具新意。

艺术评论

李铎的临、立、变、创　 

     近日，笔者两度采访著名书法家李铎，请他谈谈书法创作经验。他把自己的、走过的艺术之路概括为四个字：临、立、变、创。

　  1973年的一天，一位同志拿出一本册页让朋友们观赏，他盖住了书写者的名字让他们猜。朋友们见到那种熟悉的洒脱劲健的书风，不约而同地说，是郭沫若。另他们惊讶的是落款处赫然写着另一个名字：李铎。不过，如果他们知道李铎学习郭沫若的书法用功之勤，就不会如此诧异了。按照李铎自己对书法历程的划分，１９５９年到１９７８年，是他的“临、立”时期，即临摹杰作，书作站得住的时期。他临习了许多著名碑帖，其间对郭沫若书法用功最大，一次他和妻儿去故宫参观，看到绘画馆、钟表馆、瓷器馆、珍宝馆的　牌子白底黑字郭氏书作，认为这是郭沫若书法的精华，忘记了参观，习惯性地掏出本子来双钩临摹，等临摹完毕，已不知家人在何处！后来他在十三陵水库纪念碑见到刻石镏金的郭沫若诗文书法，竟在阳光曝晒下临摹了几小时；荣宝斋的几位经理知道他喜欢郭书后，便将不少郭沫若字轴借给他，李铎更是欲罢不能，即使是夏天也会光着膀子手臂上缠上毛巾临习（防止汗珠滴到借来的字轴上），把郭沫若书法作品临了个透。他常说，搞书法不痴迷不行，不投入不行。

　   他认为成为一个书法家最重要的条件之一便是“非常勤奋”。他特别强调“非常”２字，“什么天才也没有，将来也不会有”，他十分坚信这一点。搞书法不能糊弄人，造假不成，得来真的，得苦练……这时他儿时发蒙时得来的教训。他至今仍清清楚楚地记得那幕情景，老先生让学生训练画圈圈儿，他讨巧将毛笔倒过来，蘸上墨汁，“印”出很多圆圈儿交上去，结果可想而知，当着别的孩子的面，他挨了三下手心板。自此以后，发奋苦学，几十年来，他养成了不拘时间、地点、季节，随时随地练书法的习惯。他常常在半夜妻子入睡后爬起来，进了洗手间，将放在洗手间的毛笔拿起来，蘸上清水，在四壁上写字，写完第四面，第一面墙壁也干了，周而复始，一些就是两三个小时，妻子发现时不禁埋怨“你不要命了！”一次傍晚，他走出工作单位军事博物馆，不禁怔住了，好一片大学，一个脚印也没有，这样的天然大纸去哪儿找？他兴奋起来，拿来了大扫帚，一笔就是一米多宽，痛快淋漓地从东写到西，竟把整个广场都写满了！

　　他不仅自己用功，也激励别人用功。一次讲课，学员说拿不出时间天天练习书法。他马上怀疑，再忙每天２０多分钟总还是有的吧，毛主席日理万机每天还练字呢，你比主席还忙？在书法实践中，他深感文化学养不足，书法水平就难以上台阶。所以他对字外修养也格外用功，至今仍在学习诗词格律，尽可能书写自做诗词。他不会因自己名气大，便摆出无所不能的样子。一次踏在参观展览时竟掏出本子临摹一位青年作者的作品，令旁边的人惊诧不已：“您还临小年轻的？＂他们觉得不可思议，李铎可是著名书法家，又是中国书法协会副主席．＂你管他年轻不年轻，他写得好咱们就得学，见贤思齐呀。”李铎答道。

　　45岁以后至今，是他书法的第二期：“变、创”。书法在立得住的基础上加以变化，博采众长，形成自家面貌。继承实在发展的前提下讲继承。应反对当书奴，也反对胡来。具体来说，对碑帖既要“入”，更要“出”。只有“出”才有出息。以他的体会，“入”就像登上一山峰，“出”就像登上山峰后为了登更高的山峰而必须先下山谷一样，往往此时感觉水平下来了，但过了这个艰难的阶段，就能进入更高境界。这是必须经历的阶段，也是漫长的阶段。１９８０年以后，李铎开始甩开郭体，将魏碑和合隶书笔法引入行书中，形成了古拙沉雄、雍容遒劲的书风，他谦虚地认为这是他想达到而目前还未达到的目标。不过，从１９９５年《李铎〈孙子兵法〉碑拓》展引起的强烈反响来看，他的路子是走对了。而“路子走对”，正是李铎所提到的书法家成功的重要条件之一。

　　李铎提到书法家成功还有一个重要条件，那便是“无行”。他认为笔力并非指自然之力，而是悟性之力，否则晋代的柔弱的卫夫人便成不了书法家了。笔者感到他的经验之谈，对书法爱好者是一种有益的启迪。“驾驭笔毫，将自然之力化为悟性之力，这种只可意会难以言传的感觉是书法的根本。要长期实践摸索，不可盲干，要学会找规律，把名家名作中代表性的字吃透，所谓伤其十指不如断其一指，集中精力打歼灭战，譬如把多笔画或少笔画的，上下结构的，左中右结构的字都找出来，掌握了字的结构用笔规律，学会不同的一百个字，其他的大体上也都会写了。不找规律，没悟到东西，不会有效果。”

　　“老祖宗的字也有结构不好的，要选有特色的。”在学习中他独立思考，不把古人的东西捧为金科玉律。如古人所说的“善书者不择笔”，他便认为不完全对，是有条件的，如果王羲之没有鼠须笔，能写出《兰亭序》？又如，用秃笔写章草便很有味道，而普通的笔反而写不出效果来。至于“万豪齐力”，他也认为只是形容，并非中锋才能万豪奇力。“用笔要随时调整笔锋，才能使转自如。中锋固然有利于万豪奇力，但不能概括一切，米　便用了许多侧锋，在起承转合中，入的时候是中锋，除的时候可能就变成侧锋了……要达到心手双畅，须靠平时的实践，积累经验．书写时可以根据自己的审美需要千变万化，真正做到用＂心＂写字。＂

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（非卖品）

 

编辑：兰廷

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