张广志:版纳笔中情
文／柏 桦 

    1990年3月的一天，中央工艺美术学院的黄显隆教授要去西双版纳采风，约张广志同行。
    张广志早就听说了西双版纳的古老与神秘，现在眼前的西双版纳却是活生生的了：傣家姑娘五彩缤纷，花布伞儿半遮倩影，傣家姑娘热情地欢迎着远来的客人。
    她们像山涧溪水一样的清纯，使张广志的心在颤抖。
    在中缅边界的打洛，为了画下独木成林，他忍饥忍渴从晨昏画到日落西山。
傣家人的竹楼在山间在林中，半山的云彩半山的雾。那竹楼其实下部是木结构，只是屋顶才是竹的骨，然后搭上一挂一挂的草。楼上住人，下层养牛或堆放木料杂物，再种一圈仙人掌作篱笆。那是一种叫四棱金刚的仙人掌，有一人半高。坐在这样的竹楼里，张广志也成了傣家人。 
    走进山地去寻一种跳舞草。那草像节节草，你一放迪斯科音乐，它就随着节奏摆动。张广志真想把它搬回北京家中天天为它放音乐。
    鸡蛋树，花有鸡蛋味。果虽然无味，可你吃了它，好一段时间，吃任何东西都有甜味。菠萝蜜最大可长到90公斤，熟了，远处都能闻到清香，一割开里面尽是肉。槟榔树结的槟榔果像核桃一样大小，吃上一个就终生无牙病了——可惜，吃多了牙会黑。还有棕榈树，油棕可取工业用油，黄棕可做扇子，糖棕可以吃。贝叶棕经过石灰水烧压，再穿线，就可写贝叶经，那里寺庙的和尚念的就是贝叶经。还有罗梭江畔的独木舟，长有９米，造型优美，似女性线条，虽然很窄，一串下来却可以坐好几人，使人想起鲁滨逊的漂流……而走进了勐仑植物园的时候，所有的亚热带植物样样都有……
    张广志在那里足足漫游了两个月，他从来没有像现在这样感情澎湃。
    西双版纳的一草一木一人一物都被他装进了照相机，装进了速写本。这时候他44岁。这以后，他的一大批以西双版纳为题材的作品问世了。他的《古榕》、《版纳的雾》、《滇南朝晖》、《傣乡四季春如画》等等获得了很大的社会反响，有的被中南海、全国人大办公厅、人民大会堂等收藏。他的作品曾在日本、韩国、新加坡展出获奖，有的流传到法国、东南亚和港、台等地，为收藏家所瞩目。 
    张广志越来越走上属于自己的那一条小径。他喜欢将淋漓的水墨和浓艳的色彩糅和在一起，取得水乳交融的效果。

张广志情系版纳
文/于志学

    张广志1946年生于北京，自幼喜爱中国画艺术，他曾创作多幅优秀美术作品参加国内外美术大展并获奖，还经常在国内各报纸杂志上发表美术作品。 
    中国五代后梁杰出大画家荆浩在《山水画诀》中说：“度物象而取其真。物之华，取其华，物之实，取其实。不可执华为实。若不知术，苟似，可也。图真，不可及也。何以为似？何以为真？似者得其形，遗其气。真者气质俱盛。凡气传于华，遗于象。”张广志牢记1000多年前古人之告诫，在大自然中去“度物象”，观察生活，感受生活，通过“因惊其异，遍而赏之”，而“取其真”具象表现生活，把真情视为艺术美的生命。正因为张广志崇尚师法自然，他在表现版纳风情时，能够把握住中国传统绘画的精髓。两个多月的时间，他的足迹遍布版纳的村村寨寨，他通过混沌未开的原始、苍凉的土房、草屋的“实”的表象，经过自己心灵的统合和精神观照，采用象征性的、重感性和重写实的艺术表现形式，把民族风情中人和自然的关系——和谐、共存和发展的“华”的本质，生动、深刻地揭示出来。从版纳一个民族的生存空间和精神风貌反映和体现出整个中华民族的精神气质。
    在《曼夕风情》作品中，傣家的草苫木屋被他置于远处若隐若现的土丘、椰树和近处结满了绿色果实的树木之间。画家别出心裁地用彩墨和细线条来描绘傣族的生态环境，那不经意处理的晾晒在桅杆上的鲜艳民族服装，点缀了一种民族亲情和人与自然亲和的氛围与诗情。《古榕秀色》中，作者以他在版纳独特的艺术视角，用柔婉轻盈的绿色色系，表现了祖国大自然固有的郁郁葱葱的瑰丽和盎然勃发的生机。作品布局考究，疏密相间，富有诗意，是色彩与墨色，素描与写意相互衬托融合的产物，体现了一种时代美感和大自然恬静的无穷魅力。
《人民日报海外版》 (2001年06月19日第七版)